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琵琶是前史悠久的弹拨乐器,有“民乐之王”“弹拨乐器之王”“弹拨乐器首座”的美誉。今日,咱们就来叙述和琵琶有关的前史和故事。

暖玉琵琶寒月肤,一般如雪映罗襦

琵琶由“头”与“身”两大部分构成,头部首要包含“弦槽”、四个“轸子(弦轴)”和“山口”等。

琵琶的身部,上端车标志又称“颈”部,身部的中下部分递上狭下阔,底呈半圆,中空,是琵琶的音箱。琵琶共有四根弦,系在下端“覆手”的四个小孔内。覆手中央处的面板上有一个小孔,称作“纳音”或“出音孔”。琵琶的四根弦,由粗到细别离称为缠弦、老弦、中弦、子弦。摆放在琵琶头部两边的四个轸子,由上至下别离称为缠弦轸、老弦轸、中弦轸、子弦轸。系弦时,弦有必要固定匝系在规矩的轸子上,即缠弦系在缠弦轸上、老弦系在老弦轸上、中弦系在中弦轸上、子弦系在子弦轸上,不行随意匝系。

制造琵琶对原料的要求较高,琵琶的头与身以及轸子多用硬木、铁梨木、花梨木、鸡翅木、酸枝木、黑檀木、紫檀木等,一些高级琵琶的相轴多用牛角、牛骨、象牙等制造。

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琵成都安全教育渠道琶发声十分特别,音量大,音质洪亮亮堂;一起,琵琶宣布的基音中又伴有丰厚的泛音,使琴声的传达中衰减小,极具穿透力。

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琵琶谁人制,长拨别离愁

最早被称为“琵琶”的乐器大约呈现在秦朝,社会上开端撒播一种圆形、带有长柄的乐器叫作琵琶。其名“琵琶”是依据演奏这些乐器的右手技法而来。琵琶演奏时首要运用两种技法:向前弹出去叫批,向后挑起来叫把,所以人们就叫它批把。

汉代刘熙《释名释乐器》中记载:“批把本出于胡中,立刻所鼓也。推手前曰批,引手却曰把,象其鼓时,因以为名也。”意即批把是骑在立刻演奏的乐器,向前弹出称批,向后挑进称把,依据演奏的特色而命名为“批把”。后来,为了与其时的琴、瑟等乐器在书写上一致起来,便改称“琵琶”。

琵琶开展史的榜首个顶峰呈现在北齐至唐代时,曹氏琵琶宗族是其时的杰出代表。琵琶名家曹妙达在北齐时因善弹琵琶被封王,到了隋朝后又被封为宫中乐官。

唐代是琵琶开展史上的一个繁盛期,其时上至宫殿乐队、下至民间演唱都少不了琵琶,乃至两军对垒也以琵琶作为奉送礼物,“两军相见醉琵琶”。其时也产生了许许多多的琵琶诗词,如“凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶”。琵琶是其时十分盛行的乐器,并且在乐队中也处于领奏位置。唐代后期,琵琶从演奏技法到制造结构上都得到了很大的开展。在演奏技法上最杰出的变革是由横抱演奏变为竖抱演奏,开端用手指直接弹,而不再用拨子演奏。

琵琶结构方面也有显着的despire改动,首要是由4个音位增至16个(即四相十二品)。一起它的颈部加宽,下部共识箱由宽变窄,这样便于左手按下部音位。因为形制的斗胆变革,琵琶演奏技法得到了空前的开展,涌现出很多的琵琶演奏者。

世居长安的曹保、其子曹善才、其孙曹纲,都是闻名的琵琶演奏家,备受世人推重。曹纲演奏时,右手刚劲有力,“拨若风雨”。而与之齐名的裴兴奴则左手按弦奇妙,“长于拢捻”,因此其时乐坛有“曹纲有右手,兴奴有左手”之誉。别的,唐代较负盛名的琵琶演奏家还有声称“琵琶圣手”的康昆仑和“佛殿乐工”段善本。

管急弦繁拍渐稠,绿腰悠扬曲终头

这个故事发生在唐德宗贞元年间。其时长安城大旱已久,皇帝下诏,让人们到东西两市祈雨。长安城里最富贵的当地要数承天门街,这儿向来是两市一较高下的当地。为了赢得此次祈雨,东市专门请来了有“当世榜首人”美誉的“琵琶圣手”——康昆仑,我们以为他必定能赢。康昆仑登上街东彩楼,预备演奏一曲新翻羽调乐《录要》。

这时,人们遽然发现,街西也起了一座彩楼。东市的拥护者们大声讪笑,觉得对方太自不量力。康昆仑稍理琴弦,弹了开端几个腔调。这时,西市楼上忽然呈现一位怀有琵琶的女郎。“我演奏的也是这支曲子,”她说,“并且会从羽调移入枫香调去弹。”说完,她忽然下拨,弦音如雷。

康昆仑从未想到有人能以这样的办法演奏《录要》。这声响排山倒海,响彻六合,实属通神之音。最终的余响消失,康昆仑犹在惊骇之中。他放下手中的琵琶冲下彩楼,拜倒在地,恳请对方收自己为徒。

女郎换了装束走出来,竟source是一位和尚。后来人们知道,他是庄重寺的和尚,俗家姓段,法号善本。nba,琵琶弦上说牵挂,张柏芝第二天,唐德宗召见两人,对段善本的技艺惊叹不已,期望他能教授给康昆仑。

段善本说:“请昆仑演奏一曲。”康昆仑领命演奏,段善本皱起眉头说:“你的办法为何如此杂乱,并且还带有邪声。”康昆仑反常惊奇,回答道:“段师父真是位神人,我少年学艺之时,邻舍的巫女曾教授我一品弦曲调,后来又替换过好几位教师。您听音评鉴,竟能如此奥妙。”段善本说:“你若能在往后十几年中不再触摸乐器,遗忘全部所学过的技巧,我就可以收你为徒。”皇帝下诏许诺此事,后来康昆仑公然学得了段善本的技艺。

段善本演奏的这曲《录要》,又被叫作《绿腰》《六幺》《乐世》,这是唐代闻名的大曲。关于曲子称号的来历,也有一个故事。

据传唐贞元年间,乐工进献新曲,乐曲新鲜含蓄,唐德宗十分喜爱,但嫌曲调太长,所以命乐工节录其间的精彩部分进行演奏,故名《录要》。此曲撒播很广,白居易在《听歌六绝句内乐》中说:“管急弦繁拍渐稠,绿腰悠扬曲终头。诚知乐世声声乐,老患者听不免愁。”白居空手指易又在《杨柳枝》中说:“六幺水调家家唱,白雪梅花处处吹。”由此可见,在唐代,《录要》与《乐世》《六幺》《绿腰》并没有本质上的差异。

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《琵琶歌》与《琵琶行》

关于《录要》的nba,琵琶弦上说牵挂,张柏芝演奏,唐代元稹专门写了一首《琵琶歌》。为元稹演奏此曲的乐工叫李管儿,和康昆仑相同,也是双鱼玉佩段善本的弟子。

琵琶曲起,就像江峡猿啼,在三峡落雪的山峰间回旋;像晴空鹤唳,响遏行云;像带霜的利刃,劈破竹节;像绝塞孤城的胡雁,哀泣悲鸣;像亘古的冰层,戛然一声巨响,冰面急速决裂。

在《琵琶歌》中,诗人用“月寒一声深殿磬,骤弹曲破音繁并”来写快弹和重弹,用“因兹弹作雨霖铃,风雨萧条鬼神泣”来烘托演奏时分的气氛,用“低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒”描绘演奏时的神态,用“百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒”来夸大演奏的作用。

与元稹热爱琵琶相同,唐代还有一位名人qs也十分喜爱琵琶,那就是白居易。

唐宪宗元和十年(815),白居易被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,他送客到湓浦口,夜里听到船上有人演奏琵琶。听那声响,铮铮铿铿有京都盛行的声韵。探问演奏琵琶者,原来是长安的歌女,从前向穆、曹两位琵琶大师学艺,后来年岁大了,美女退尽,嫁作商人妇。白居易摆酒叫她畅快地演奏几曲。她弹完后,有些郁郁寡欢的姿态,说起了自己少年时的欢喜之事,当今容颜瘦弱,在江湖之间曲折漂泊。白居易离京两年来,随遇而安,当今歌女的话使他感受颇深,所以便编撰一首长诗——《琵琶行狮城网》赠送给歌女。

歌女进场时“犹抱琵琶半遮面”,仅是滚动琴轴拨动琴弦试弹几声,尚未成曲调,那形状就现已十分有情。弦弦凄楚悲切,声响隐含深思,好像在诉说着她平生的不得志。她低着头顺手接连弹个不断,用琴声诉尽心中无限的往事。轻轻地拢,慢慢地捻,一瞬间抹,一瞬间挑,初弹《霓裳羽衣曲》,接着再弹《六幺》。

“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”琵琶声一瞬间像花底下悠扬流通的鸟鸣声;一瞬间又像水在冰下活动受阻,艰涩消沉、啜泣断续;又像还有一种愁思幽恨暗暗繁殖,此刻闷闷无声却比有声更动听。忽然“银瓶乍破水浆迸,铁骑杰出刀枪鸣。曲终收拨留神画,四弦一声如裂帛”。东船西舫的人们都静悄悄地聆听着歌女的琵琶声,只见江心之中映着秋月的影子,此情此景,白居易信口开河:“同是天边沦落人,相逢何必曾相识。”

五弦与南音

五弦琵琶依照《隋书音乐志》的记载,汉魏时期,西域乐人经“丝绸之路”从印度把五弦琵琶带入我国,开端在中原区域盛行,后来又撒播到南边区域。唐代杜祐《通典》记载:“……然吹笙、弹琵琶、五弦及歌舞之伎,自文襄以来皆所喜好,至河清今后传习尤盛。”在敦煌壁画中,有20多个洞窟中画有五弦琵琶。

唐代诗xianrenba人对五弦琵琶也特别偏心,他们在许多诗篇中描绘着五弦琵琶的妙响。白居易在《五弦弹》长诗中写道:“……河贝影视五弦逐个为君弹。榜首第二弦索索,秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,陇水冻咽流不littlstar得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。”此诗对丰厚的弦音描绘得细致入微、酣畅淋漓。惋惜到了宋代,这种五弦琵琶逐步被四弦琵琶所替代。

在日本奈良东大寺的正仓院中有一把螺钿紫檀琵琶,这把用紫檀木制成的五弦琵琶工艺精密,通体施有螺钿装修,腹面上嵌有一骑驼人抚琵琶的画面,这把琵琶是在唐代时传入日绝味鸭脖本的。

保藏于日本奈良正仓院的唐代五弦琵琶

南音琵琶在琵琶开展前史上,自唐代开展为竖抱,但福建南音琵琶一向坚持陈旧的横抱姿态,因此又有“横抱琵琶”之称。南音琵琶首要盛行于闽南和台湾一带,是演奏福建南音的首要乐器之一,常和南音洞箫配在一起,一起演奏。

南音琵琶的演奏办法十分考究,从演奏姿态到手指的技法都有完好的一套规矩。假如翻看南音琵琶的反面会发现,那里精心雕刻了这把琵琶的姓名。

有的南音琵琶称号会和它的主人相挂钩,有的地西泮则是琵琶制造者依据这把琵琶的特性来命名,例如深沪御宾社的古琵琶“裂石”就是以音色来命名的。

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情感曲中传

传统琵琶曲可分为武曲、文曲以及文武曲。琵琶武曲在乐曲风格上的特色是叙事性和写实性。侧重右手的演奏技巧和力气,常用扫弦、快夹扫、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮等演奏技法,雄壮大方、气势庞大。

唐代诗人王翰在他的《凉州词》中说:“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶立刻nba,琵琶弦上说牵挂,张柏芝催。醉卧疆场君莫笑,古来征战几人回?”甘醇的葡萄美酒盛在精巧的夜光杯中,歌伎们演奏起短促愉快的琵琶助兴催饮立体贺卡,想到起姓名大全行将跨马奔赴疆场,兵士们个个豪情满怀。武曲的代表曲目有《十面埋伏》《霸王卸甲》《汉将军令》《满将军令》《水军操演》等。

文曲倾向抒发,旋律优美动听,拿手nba,琵琶弦上说牵挂,张柏芝体现自然风景和人物的心里情感。演奏过程中以运用揉弦、拉弦等左手技法为主,风格细腻、轻盈、幽雅。

苏轼在《诉衷情琵琶女》中说:“小莲初上琵琶弦,弹破碧云天。清楚绣阁幽恨,都向曲中传。”琵琶女小莲琴声清越、悠扬,细细峰峰信息港听赏,乐声清楚是在诉说着nba,琵琶弦上说牵挂,张柏芝绣阁中的仇恨,声声感人。琵琶曲总是那么多愁情:“多情多感仍多病,多景楼中。尊酒相逢,乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语,细捻轻拢。醉脸春融,斜照江天一抹红。”文曲的代表曲目有《昭君出塞》《汉宫秋月》《百华月咏琵琶语》等。

文武曲即文曲与武曲的结合,代表曲目有《高深典雅》《高山流水》等。

“江头明月琵琶亭,一曲悲个万古情。”如梦如幻,如痴如醉,在清nba,琵琶弦上说牵挂,张柏芝雅的琵琶声中,人们被一步一步地牵引着,留下千年的想念。

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季肖冰